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Muere Vincenzo Cerami, discípulo, colaborador y amigo de Pier Paolo Pasolini

19 de julio de 2013 No Comments

Una de las últimas entrevistas que concedió aparece publicada en el catálogo de la exposición Pasolini Roma.

Hace unos días murió el escritor y guionista italiano Vincenzo Cerami (1940-2013), conocido en todo el mundo porque fue candidato al Oscar en 1999 por el guión de La vida es bella de Roberto Benigni. “Cerami descubrió la literatura de la mano de Pier Paolo Pasolini, que fue profesor suyo en la escuela” –explica el periodista Eusebio Val en el obituario de La Vanguardia del día 18 de julio de 2013.

Por su condición de discípulo y, posteriormente, de asistente de realización de Pasolini, el comisario de la exposición Pasolini Roma, Alain Bergala, le entrevistó en enero de 2013 cuando ya estaba muy enfermo. La transcripción de la entrevista completa aparece publicada en el catálogo de la muestra que se puede adquirir por 30€ en la Llibreria Laie – CCCB.

A continuación transcribimos algunos fragmentos de esta entrevista a modo de cata pero, sobre todo, os animamos a leerla íntegramente.

A la pregunta de Alain Bergala sobre qué representó la llegada del profesor Pasolini cuando cursaba secundaria en Ciampino, Cerami responde:

“Estamos en 1951 y de repente llega un profesor muy joven, tenía veintinueve años, una lengua angelical, muy suave. [...] Era muy distinto de los demás profesores, que eran severos, austeros. En cambio él era como nosotros, iba vestido un poco como nosotros: llevaba corbata porque era obligatorio que el profesor de letras llevase corbata, pero tenía la chaqueta raída un poco deshilachada, una corbata gris, triste. Este chico, entre otras cosas, jugaba a fútbol de manera extraordinaria y nosotros esperábamos ansiosos el momento del recreo [...].No solo nos enseñaba latín, historia, geografía, sino también cómo apoyar el pie cuando había que lanzar un pase en diagonal. [...]Nos hizo estudiar con un espíritu muy lúdico [...]”.

Bergala también le pregunta por su relación profesional con Pasolini. Entre muchas otras cosas, Cerami le cuenta que “empecé a trabajar con Pier Paolo en el cine, primero como ayudante voluntario, yendo al plató durante el rodaje de El Evangelio según Mateo, después en Pajaritos y pajarracos como ayudante de dirección. También le ayudé a escribir Teorema. No era exactamente que lo ayudara: él hablaba, yo grababa en un aparato Philips, y después transcribía. Si había puntos que no me quedaban claros, volvíamos a vernos; al explicármelo, reflexionaba y enriquecía el texto, y esta colaboración me sirvió para saber cómo se hace un guión. En el plató había aprendido la síntesis de la narración cinematográfica, el lenguaje del cine. Luego seguí adelante por mi cuenta. Hice de ayudante de dirección en otras ocasiones y escribí sinopsis y guiones. Pero a la vez escribía relatos, poesías, que él me ayudó a publicar en Paragone, una famosa revista que se hacía en Florencia. Un buen día me presenté en su casa con cinco relatos que eran el resultado de un «estudio» que había hecho sobre la pequeña burguesía. Pier Paolo me dijo: «Cuatro puedes tirarlos, en este en cambio sigue trabajando porque me parece bueno». Era, de hecho, la novela Un borghese piccolo piccolo (Un burgués pequeño, muy pequeño), que luego se convirtió en el guión de la película de Monicelli con Alberto Sordi”.

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